С.Д. Сыртыпова. Внедрение эстетики монгольских кочевников в буддийское изобразительное искусство в эпоху Юань
Весьма характерными свидетельствами пластической эстетики своего времени являются каменные изваяния монгольских правителей и знати XIII–XIV вв., высеченные из цельных глыб. Их размеры близки к натуральным. Некоторые из них держат в руках чётки как показатель приверженности буддизму. Они сидят на складных стульях со спинкой или без неё, одеты в монгольские дэли с поясами. Округлые формы, мягкие, замкнутые линии, устойчивый посад скульптур отражают, во-первых, этническую анатомию, во-вторых, эстетические предпочтения кочевников: сглаженные, округлые силуэты и лаконичные очертания (рис. 2, 3, 4).
В эпоху Юань в Китае художественная традиция центральноазиатских, монгольских кочевников имела значительное влияние на развитие буддийского изобразительного искусства. Анализ изобразительных памятников данного периода обнаруживает в так называемом сино-тибетском стиле XIII–XIV вв. следующие монгольские компоненты:
1) внедрение выраженного спирального фона в буддийских изображениях;
2) изменение декора божеств с применением орнаментального узора монгольского типа;
3) необычные интерпретации одеяний, введение элементов монгольских костюмов, причёсок, украшений и др.;
4) распространение культа гневных божеств с коренастой массивной конституцией хранителей;
5) изменение композиции в пользу лаконичности и цельности изображения;
6) изменение цветовой палитры, уход от пещерно-храмовой панорамы, внедрение широкого пространства, сине-зелёного «степного» фона.
Вышеназванные изменения были продиктованы эстетическими и мировоззренческими представлениями средневекового воина кочевника.